Das Buch beginnt mit dem Blick durch die Windschutzscheibe auf eine wolkenverhangene Stra\u00dfe in einer kargen Landschaft. Ein Auto und ein Lkw fahren vorweg, gleichzeitig kommt dem Betrachter ein Flugzeug im Tiefflug entgegen, als wolle es auf der Stra\u00dfe landen. Es k\u00f6nnte aber auch gerade erst starten, also den Ort verlassen, dem der Fotograf gerade entgegenf\u00e4hrt. Es steckt viel Aufbruchsstimmung in diesem Bild. Aber auch Gr\u00f6\u00dfenwahn, denn es macht deutlich, wo man sich gerade befindet: Mitten im Nirgendwo.<\/p>\n
Das letzte Bild im Buch ist von \u00e4hnlichem Symbolcharakter: Es zeigt wieder eine Stra\u00dfe in einer kargen Landschaft, allerdings stehen links und rechts bereits gro\u00dfe H\u00e4userbl\u00f6cke in Reih und Glied. Im Vordergrund hockt ein Mann, vermutlich ein Arbeiter, ungesch\u00fctzt in der prallen Sonne auf einem erh\u00f6ht liegenden Betonfu\u00dfboden. Ob er arbeitet oder eine Pause macht, wei\u00df man nicht so recht, aber es wirkt, als throne er \u00fcber der Stadt, die er gerade mit seinen eigenen H\u00e4nden baut.<\/p>\n
Zwischen diesen beiden Aufnahmen wird nichts Geringeres als die Entstehungsgeschichte einer ganzen Stadt erz\u00e4hlt: Der Schweizer Magnum-Fotograf Ren\u00e9 Burri<\/strong> dokumentierte die aus dem Boden gestampfte Hauptstadt Brasiliens von 1958 bis 1997. Immer wieder ist er zur\u00fcckgekehrt, hat erst ihren Aufbau und ihre Einweihung am 21. April 1960, sp\u00e4ter dann das Alltagsleben festgehalten. In dem Buch „Brasilia“, das im Verlag Scheidegger & Spiess<\/strong> (224 Seiten, 77 Euro) erschienen ist, sind nun 104 Farb- sowie 118 Schwarzwei\u00dfaufnahmen zusammengefasst. Es zeigt die ungeheuren Anstrengungen und die Aufbruchsstimmung der damaligen Zeit sowie die vision\u00e4ren Dimensionen Brasilias: Der Betrachter sieht, wie eine Utopie verwirklicht wird, er sieht die Stadt fernab jeglicher Zivilisation wachsen, Architekten und Arbeiter, Schlamm und Beton, \u00f6de Landschaft und vision\u00e4re Geb\u00e4ude. Burri richtet den Blick genauso auf die Architektur wie auf den Menschen, er zeigt Arbeiter, die wie gepl\u00e4ttet im Schatten eines Baggerauslegers liegen, und das ber\u00fchmte Kongressgeb\u00e4ude mit seiner Kuppel und zahlreichen Menschen davor – allerdings so schr\u00e4g fotografiert, als w\u00fcrde das Haus gleich umkippen und die Passanten rechts aus dem Bild purzeln.<\/p>\n Vor allem zeigt Burri den Wahnsinn und die Ambivalenz, die hinter diesem Bauprojekt stecken und die ihresgleichen suchen. Zu meinen Lieblingsbildern geh\u00f6rt dann auch die Aufnahme eines am Bau beteiligten Arbeiters mit seiner Frau und den vier Kindern, die unter den eleganten B\u00f6gen des Pal\u00e1cio do Planalto stehen: Sie haben sich schick gemacht, sind alle im festlichen Wei\u00df erschienen, denn der Ehemann und Vater pr\u00e4sentiert seiner Familie das Resultat seiner jahrelangen, harten Arbeit. Die sechs Personen f\u00fcgen sich in das Bild ein und sind gleichzeitig Fremdk\u00f6rper, wirken erhaben und winzig klein, deplatziert und zugeh\u00f6rig zugleich. Vor allem wirken sie wie Menschen, die stolz sind auf das, was sie geleistet haben, und die zugleich vom Ergebnis vollkommen fasziniert sind. Kein Wunder, denn wer kann schon von sich behaupten, eine ganze Hauptstadt mit aufgebaut zu haben?<\/p>\n