{"id":3871,"date":"2010-10-28T23:00:49","date_gmt":"2010-10-28T21:00:49","guid":{"rendered":"http:\/\/www.damianzimmermann.de\/blog\/?p=3871"},"modified":"2019-03-27T13:45:24","modified_gmt":"2019-03-27T12:45:24","slug":"tokyo-compression-von-michael-wolf","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.damianzimmermann.de\/blog\/tokyo-compression-von-michael-wolf\/","title":{"rendered":"„Tokyo Compression“ von Michael Wolf"},"content":{"rendered":"

Bereits auf dem Cover der Oktober-Photonews hat mich die Serie „Tokyo Compression“ von Michael Wolf <\/strong>sofort angesprochen. Nun ist bei Peperoni Books (28 Euro) das dazugeh\u00f6rige Buch erschienen – und ich finde es gro\u00dfartig. Das liegt nat\u00fcrlich vor allem an den Bildern, denn das Buch selbst ist gestalterisch eher unauff\u00e4llig: Meist auf Doppelseiten stehen sich die Bilder gegen\u00fcber, und viel Platz drumherum gibt es auch nicht – aber warum sollten es die Bilder besser haben als die Menschen, die sie zeigen?<\/p>\n

Denn der in Hongkong lebende laif-Fotograf Michael Wolf\u00a0 hat Menschen in den Z\u00fcgen der Tokyoter U-Bahn fotografiert. Aber nicht im Stil von Bruce Davidson<\/strong>, Walker Evans<\/strong>, Loredana Nemes <\/strong>oder Bill Sullivan<\/strong>. Wolf hat sich auf den Bahnsteig gestellt und durch die Scheiben die eingepferchten, eingequetschten Menschen in den Waggons festgehalten. Entstanden sind dabei sehr nahe, pers\u00f6nliche und traurige Portr\u00e4ts von Fremden, die f\u00fcr wenige Augenblicke vor seiner Linse erschienen, bevor ihre Reise weiter ging und sie in den dunklen Tunnel der U-Bahn verschwanden. Es sind Menschen auf dem Weg zur Arbeit oder zur\u00fcck nach Hause – im Anzug und mit Krawatte, das Mobiltelefon in der Hand und die Kopfh\u00f6rer im Ohr, w\u00e4hrend das Gesicht m\u00fcde gegen die Scheibe gepresst wird. Viele scheinen im Stehen zu schlafen oder zu d\u00f6sen, als w\u00fcrden sie der unmenschlichen Enge dadurch zumindest mental entfliehen k\u00f6nnen.<\/p>\n

Andere, wenn auch nur wenige, schauen direkt in das Objektiv – aber ihr Blick wirkt nicht \u00fcberrascht oder gar ablehnend, sondern resigniert und gleichg\u00fcltig wie der einer Hindu-Kuh: Sie sehen den Fotografen, den Voyeur, der sie in dieser unfreiwillig intimen Situation beobachtet, aber sie wehren sich nicht, weil sie es entweder nicht k\u00f6nnen, oder aber, weil es ihnen einfach egal ist. Gleichzeitig wird der Blick durch die h\u00e4ufig beschlagenen Scheiben und das herunterlaufende Kondenswasser getr\u00fcbt – die klaustrophobische Enge wird f\u00fcr den Betrachter fast k\u00f6rperlich sp\u00fcrbar. Doppelt zynisch klingt in diesem Zusammenhang der Warnhinweis auf den Scheiben: „Please take care when the doors open“ – f\u00fcr mich m\u00fcsste es eigentlich „Please take care when the doors close<\/em>“ hei\u00dfen.<\/p>\n

Einziger Wehmutstropfen ist die teilweise schlechte technische Bildqualit\u00e4t – einige Bilder wirken pixelig und verrauscht, was ich darauf zur\u00fcckf\u00fchre, dass Wolf manche Ausschnitte erst sp\u00e4ter festgelegt hat und deshalb mit starken Vergr\u00f6\u00dferungen arbeiten musste. Das ist ein wenig schade, \u00e4ndert aber dennoch nichts daran, dass Wolf mit „Tokyo Compression“ ein sehr eigenst\u00e4ndiger und vor allem emotionaler Zugang zu diesem Thema gelungen ist. F\u00fcr mich schlie\u00dft sich dieses Buch deshalb auch kongenial an das erst k\u00fcrzlich hier vorgestellte How Terry likes his coffee<\/a> von Florian van Roekel an, das auf eine sehr geschickte Art und Weise den trostlosen Alltag vieler B\u00fcroangestellter dokumentiert.<\/p>\n\n\t\t