{"id":3663,"date":"2010-10-06T11:30:32","date_gmt":"2010-10-06T09:30:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.damianzimmermann.de\/blog\/?p=3663"},"modified":"2019-03-27T17:23:08","modified_gmt":"2019-03-27T16:23:08","slug":"sanctuary-von-gregory-crewdson","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.damianzimmermann.de\/blog\/sanctuary-von-gregory-crewdson\/","title":{"rendered":"„Sanctuary“ von Gregory Crewdson"},"content":{"rendered":"

Der amerikanische Fotograf Gregory Crewdson<\/strong> ist bekannt f\u00fcr seine keinen Aufwand scheuenden, fast mystischen Inszenierungen, die Dank ihrer \u00c4sthetik und Lichtsetzung stark an Filme erinnern \u2013 an Filme, die es nie gegeben hat. Umso \u00fcberraschender ist es, dass ausgerechnet dieser Crewdson, der gerne mit mehreren Dutzend Mitarbeitern \u201eon location\u201c auftaucht, im f\u00fcr ihn fernen Rom eine stille, fast z\u00e4rtliche Schwarzwei\u00df-Serie zustandegebracht hat. \u201eSanctuary\u201c, also Kultst\u00e4tte oder Heiligtum, hei\u00dft das dazu im Hatje Cantz Verlag erschienene Buch, und es zeigt Aufnahmen von Cinecitt\u00e0, dem ber\u00fchmten Filmstudio-Komplex im S\u00fcdosten Roms, in dem \u201eLa Dolce Vita\u201c, aber auch amerikanische Produktionen wie \u201eBen Hur\u201c und \u201eQuo Vadis\u201c entstanden.<\/p>\n

Wirklich \u00fcberraschend ist jedoch, dass all das fehlt, was f\u00fcr Crewdson typisch ist: Es gibt keine Farbe, es gibt (von wenigen Ausnahmen abgesehen) keine dramatische Lichtsetzung, es gibt keine Menschen und es gibt auch keinen narrativen Kern. Seine Bilder wirken auf den ersten Blick streng dokumentarisch-konservatorisch im Stil von Bernd und Hilla Becher<\/strong> \u2013 und auch ein wenig langweilig. Dabei ist \u201eSanctuary\u201c eine clevere Fortsetzung von Crewdsons Werk \u2013 nur mit anderen, umgekehrten Mitteln: Er, der gro\u00dfe Inszenierer und Kulissenbauer, bedient sich an dem, was andere \u00fcbrig gelassen haben. Crewdson braucht keine Geschichten anzusto\u00dfen, weil die Kulissen gen\u00fcgend Geschichten bergen, die l\u00e4ngst im kollektiven Filmged\u00e4chtnis manifestiert sind. Gleichzeitig verheimlicht er nie, dass es eben alles blo\u00df Kulisse ist: Im Hintergrund stehen die Wohnbl\u00f6cke des angrenzenden Stadtteils, und die Ger\u00fcste der Hausattrappen versucht er erst gar nicht zu verstecken.<\/p>\n

Lediglich auf dem letzten Bild l\u00e4\u00dft Crewdson durchscheinen, dass er noch immer der Alte ist \u2013 und setzt vollkommen unverhofft eine Frau in die n\u00fcchterne Pf\u00f6rtnerloge der Filmstudios, die von einem fast mystischen Licht angestrahlt wird. So, als w\u00fcrde er sagen wollen, dass die Ruhe in den Bildern zuvor blo\u00df eine Illusion war.<\/p>\n\n\t\t