Ted Partin<\/strong> erschienen – da sie allerdings doch stark gek\u00fcrzt und ohne Bild abgedruckt wurde, gibt es sie hier noch einmal in voller L\u00e4nge:<\/p>\nTed Partin ist im Rheinland zurzeit das, was gerne ein \u201eGeheimtipp\u201c genannt wird. Kaum einer kennt den jungen Fotografen aus Brooklyn, aber wer seine Ausstellung im letzten Jahr in der D\u00fcsseldorfer Galerie Thomas Flor<\/strong> oder aktuell im Museum Haus Esters<\/strong> in Krefeld (noch bis zum 19. September) gesehen hat, spricht meist voller Begeisterung und Bewunderung von den intensiven Portr\u00e4ts des 33-J\u00e4hrigen.<\/em><\/p>\nIhre Wirkung entfalten die Originalabz\u00fcge sicherlich auch auf Grund der eingesetzten Technik – schlie\u00dflich fotografiert Partin mit einer gro\u00dfen und schweren Fachkamera der Marke Deardorff, mit der auch schon Richard Avedon gearbeitet hat. Das Negativ, das dabei belichtet wird, ist mit 20 mal 25 Zentimetern etwa sechs mal so gro\u00df wie eine durchschnittliche, digitale Kompaktkamera \u2013 die Brillanz der Abz\u00fcge l\u00e4sst jeden neuen Megapixelrekord und jede Bildstabilisatoren-Neuheit wie einen Treppenwitz der Fotografiegeschichte dastehen.<\/em><\/p>\nDoch all diese technischen Feinheiten nutzen nur wenig, w\u00fcrde es am entsprechenden Inhalt fehlen. Tut er bei Partin aber nicht. Denn der Amerikaner bewegt sich mit der Ausstellung \u201eEyes look through you\u201c souver\u00e4n in der Sph\u00e4re zwischen Dokumentar- und Inszenierter Fotografie und zeigt junge Erwachsene zwischen Rebellion und Resignation, zwischen Selbstreflektion und Selbstaufgabe. Partin fotografiert sie durch Fenster und Spiegel, um r\u00e4umliche Situationen zu verschachteln und neue Perspektiven zu kreieren \u2013 dadurch gewinnt er N\u00e4he und Distanz zugleich. Aber auch ohne solche Hilfsmittel gibt es immer wieder Barrieren, die er zu \u00fcberwinden versucht \u2013 zum Beispiel der Hund mit dem Maulkorb auf dem Steg vor ihm, der Mann unter der Wasseroberfl\u00e4che oder der frisch nach einer Operation verklammerte Hinterkopf eines anderen.<\/em><\/p>\nFaszinierend ist auch das Portr\u00e4t einer Frau. Sie wirkt merkw\u00fcrdig fremdartig, als w\u00e4re sie eine Afroamerikanerin mit Albinismus. Doch als w\u00fcrde dies alleine noch nicht ausreichen, l\u00e4sst Partin sie w\u00e4hrend der Langzeitbelichtung die Lieder schlie\u00dfen. Auf dem Abzug wirkt dies wie ein milchiger Schleier \u00fcber den Augen als w\u00e4re sie blind. Direkt unter der Oberfl\u00e4che seiner Bilder liegt h\u00e4ufig etwas Dunkles, etwas Verborgenes \u2013 so auch wie bei der grandiosen Farbaufnahme einer anderen jungen Frau. M\u00e4nnerh\u00e4nde ziehen an ihrer Bluse, so dass eine gro\u00dfe, sternf\u00f6rmige Narbe auf ihrem Dekollet\u00e9 erscheint, die sie sich offensichtlich freiwillig zugezogen hat. Dass Partin dieses Bild direkt auf Cibachromepapier belichtet hat, kann auch als Respekt seinem Modell gegen\u00fcber verstanden werden, denn bei dieser Technik existiert kein Negativ mehr, und der Abzug wird somit zum Unikat – in der Fotografie eigentlich ein Absurdum.<\/em><\/p>\nDer Vergleich mit anderen Portr\u00e4tfotografen wie August Sander<\/strong>, Diana Arbus<\/strong> und Judith Joy Ross<\/strong> dr\u00e4ngt sich auf, schlie\u00dflich fotografiert Partin ganz in ihrer Tradition. Aber auch Larry Clark<\/strong>, der Jugendliche im Drogen- und Sexrausch fotografierte, steht in gewisser Weise Pate \u2013 nur, dass Partins Bilder subtiler und weniger aggressiv, seine Modelle eher abgekl\u00e4rt, einsam und melancholisch statt provokativ sind. Ihre Tattoos, Piercings und Narben sind ein Teils ihres Ichs – und nicht allein daf\u00fcr da, um andere zu schockieren oder weil ihnen langweilig ist. Und anders als bei Clark, bei dem der Betrachter zum Voyeur wird, sind es bei Partin h\u00e4ufig die Betrachter selbst, die angeschaut werden. Es sind ganz fl\u00fcchtige Augenblicke, und deshalb wirken Partins Fotografien auch so beil\u00e4ufig, so schnappschussartig – obwohl sie in Wirklichkeit von langer Hand geplant und perfekt durchkomponiert sind. Da kommt dann Gregory Crewdson<\/strong> ins Spiel, bei dem er studiert hat \u2013 nur sind Partins Arbeiten deutlich leichter und viel weniger cineastisch, weil sein Licht nat\u00fcrlich und nicht dramatisch zugespitzt wirkt.<\/em><\/p>\nTrotz der zahlreichen Vergleiche und Parallelen hat sich Ted Partin also eine sehr eigenst\u00e4ndige Handschrift erarbeitet und \u00f6ffnet dem Betrachter somit eine fotografische Welt, die sich erfrischend von der des vorherrschenden Kunstmarktes abhebt. F\u00fcr mich ist \u201eEyes look through you\u201c jedenfalls die bislang beste Fotoausstellung des Jahres.<\/em><\/p>\n\n\t\t