{"id":10988,"date":"2013-01-22T22:02:16","date_gmt":"2013-01-22T21:02:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.damianzimmermann.de\/blog\/?p=10988"},"modified":"2019-03-25T15:31:21","modified_gmt":"2019-03-25T14:31:21","slug":"boy-stories-von-johan-willner","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.damianzimmermann.de\/blog\/boy-stories-von-johan-willner\/","title":{"rendered":"„Boy Stories“ von Johan Willner"},"content":{"rendered":"

Ich liebe dieses Bild! Das erste Mal gesehen habe ich „Die Ordnung“ von Johan Willner<\/strong> im Nachwuchsf\u00f6rderbereich \u201eDescubrimientos\u201c auf dem Festival PhotoEspana<\/a> in Madrid. Das war im Jahr 2009. Ein Junge mit sehr erwachsenem Blick und einer blutigen Augenbraue sitzt im Fond eines Autos. Sein mutma\u00dflicher Vater, dessen Gesicht nicht zu sehen ist, steht neben der Fahrert\u00fcr, h\u00e4lt sich an ihr fest und spielt mit der anderen Hand nerv\u00f6s an den Fingern\u00e4geln, w\u00e4hrend im Hintergrund eine Horde Sch\u00fcler steht, die alle in die gleiche Richtung zu schauen scheinen – auf eine Stelle direkt neben dem Betrachter. Nur nicht der Junge im Auto – der schaut mich direkt an. Die ungekl\u00e4rte, latent bedrohliche Situation, in der auch der sich sch\u00fctzend vor den Jungen stellende Vater hilflos wirkt, fesseln mich bis heute.<\/p>\n

Nun ist das Buch „Boy Stories“ erschienen, in dem sich der 1971 geborene Schwede Willner in gewisser Weise sich selbst stellt – „Die Ordnung“ ziert dabei nicht nur das blaue Leinencover, sondern war f\u00fcr ihn auch der Ausgangspunkt f\u00fcr die gesamte Serie. Willner besch\u00e4ftigt sich mit Erinnerungen, vor allem aber mit ihrer Re- und Dekonstruktion – f\u00fcr ihn sind sie wie gepresste Blumen zwischen Buchseiten – irgendwann werden sie trocken, hart und br\u00fcchig. Sein einleitender Text ist sehr aufschlussreich und spannend zu lesen, liegt allerdings nur auf schwedisch und englisch vor. Er berichtet von eigenen Erfahrungen, die ihn begleiten und die ihn gepr\u00e4gt haben – in der Kindheit, aber auch als Erwachsener. Willner schaut auf die Dinge, die sich ver\u00e4ndern und auf Dinge, die sich nicht ver\u00e4ndern – wie die Haken in der Umkleidekabine seiner alten Schulsporthalle, die f\u00fcr ihn zum Sinnbild daf\u00fcr werden, dass sich jeder aus seiner Klasse einen festen Platz (in der Gesellschaft) suchen musste und die nun von anderen belegt werden.<\/p>\n

Diese Erinnerungen, Fiktionen, Gedanken hat Johan Willner sechs Jahre lang in Fotografien umgesetzt. Sie sind sehr fein und detailiert inszeniert und haben dennoch h\u00e4ufig einen fast surrealistisch-dokumentarischen Charakter, falls es das \u00fcberhaupt gibt: Erinnerungen (und Tr\u00e4ume) sind in unseren Vorstellungen meist „bereinigt“ von st\u00f6renden Details und auf das Wesentliche fokussiert. Tats\u00e4chlich wirken Willmers Bilder auf mich auch weniger wie Inszenierungen, sondern eher wie Stills – allerdings nicht aus Filmen, sondern aus Tr\u00e4umen oder Erinnerungen: Ein wenig h\u00f6lzern und doch agil und mitunter furchtbar pr\u00e4sent, schlie\u00dflich wird der Betrachter h\u00e4ufig direkt angeschaut und so Teil des Geschehen.<\/p>\n

Nat\u00fcrlich gibt es Parallelen zu den Inszenierungen von Jeff Wall<\/strong> und Gregory Crewdson<\/strong> – gerade Crewdson hat als Kind h\u00e4ufig den Patientengespr\u00e4chen seines Vaters, der Psychoanalytikerm war, gelauscht, was seine Fantasie enorm angeregt haben d\u00fcrfte. Wirkt die Bedrohung und das Geschehene in seinen Bildern jedoch fast \u00fcbernat\u00fcrlich, liegt der Schrecken bei Willner im Alltag – und h\u00e4ufig wei\u00df man auch nicht, ob man Angst oder Mitleid mit seinen Protagonisten haben muss. Die vier mit Spielzeugbogen „bewaffneten“ Jungs, die auf einem Trampelpfad am Waldrand stehen, wirken selbst am meisten \u00fcberrascht dar\u00fcber, dass sie gerade aus Spa\u00df einen Schwan erschossen haben, der nun tot vor ihren F\u00fc\u00dfen liegt. Und von dem Mann, der in einem surreal-anonymen Raum ein (eventuell totes?) Kleinkind auf den Armen wegtragen will – ist er der trauende Vater oder ein M\u00f6rder. Oder vielleicht sogar beides?<\/p>\n

Das sind nun alles sehr krasse Beispiele, dabei hat Willners Serie auch andere, weniger dramatische Bilder wie beispielsweise den Tisch vor einem Fenster, auf dem ein gutes Dutzend Stapel alter Briefe liegt, oder der Patient, ein glatzk\u00f6pfiger Herr, der langsam durch sein Krankenzimmer geht und sich dabei auf sein rotes Jojo-Spiel konzentriert. Durch die Erl\u00e4uterungen in Willners Text verstehen wir, dass er einem solchen Mann tats\u00e4chlich begegnet ist, als er als Kind seinen Vater in einer Psychiatrie besucht hatte. Willners Bilder sind also meist voller Unsicherheiten, Verwunderungen, Verlust\u00e4ngsten und nat\u00fcrlich Trauer. Aber (bis auf wenige Aufnahmen) so gut in Szene gesetzt, dass sie mich tats\u00e4chlich ein wenig verst\u00f6ren und lange in mir nachhallen – und so irgendwie auch zu einer Erinnerung von mir selbst werden, die ich schlie\u00dflich mit eigenen Erfahrungen und Fragmenten auff\u00fclle.<\/p>\n

„Boy Stories“ ist bei Hatje Cantz<\/strong> erschienen. Das Buch hat 76 Seiten und kostet 35 Euro.<\/p>\n

Link: Hatje Cantz<\/a><\/p>\n\n\t\t